河南越调（越调属于豫剧吗）
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河南的戏曲代表剧种
河南地方戏曲就占了三个——豫剧、曲剧和越调。属于豫剧是河南在河南梆子的基础上不断继承、改革和创新发展起来的越调越调豫剧。建国后因河南简称“豫”，属于故称豫剧。河南豫剧以唱腔铿锵大气、越调越调豫剧抑扬有度、属于行腔酣畅、河南吐字清晰、越调越调豫剧韵味醇美、属于生动活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感著称，凭借其高度的艺术性而广受各界人士欢迎。因其音乐伴奏用枣木梆子打拍，故早期得名河南梆子。2018年11月28日，教育部办公厅公布河南大学为豫剧中华优秀传统文化传承基地。
豫剧因各地语音差异，在音乐上形成带有区域特色的艺术流派。清末民初，洛阳等地的豫剧多用下五音，而开封等地的豫剧多用上五音，形成鲜明对比。为了区别，豫剧艺人将洛阳等地的唱腔称为豫西调(又称西府调)，称封丘各地的唱腔为豫东调(又称祥符调)。新中国成立后，豫剧专家又把豫东调细分为祥符调、豫东调、沙河调。这一划分得到广泛认同，即以封丘为中心的祥符调；以商丘为中心的豫东调;以洛阳为中心的豫西调;流行于豫东南沙河一带的沙河调，又叫“本地梆”。
豫剧文场中的传统伴奏曲牌有300多个，其中唢呐曲牌130多个，横笛曲牌20多个，丝弦曲牌170多个。唢呐曲牌中常用的有春来到、大汉东山、小汉东山、大桃红、小桃红、大开门、小开门、大风入松、小风入松、文二凡、武二凡、水龙吟、新水令、折桂枝、晏驾令、山坡羊、红绣鞋、唢呐皮、娃娃等；横笛曲牌常用的有朝天子、五六五、哭皇天、云霄歌、石榴花、花朝元歌、百鸟朝凤、鸡爬坡、小开门等；丝弦曲牌中常用的有小花园、九连环、花错字、小红鞋、苦中乐、浪淘沙、油葫芦、呓怔、算盘子、娶嫁等；豫剧乐队武场的主要乐器有板鼓、堂鼓、大锣、手镲、小锣和梆子等。豫剧的唱腔音乐结构属板式变化体，其主要声腔板式有四种，即【二八】、【慢板】、【流水】、【散板】。
曲剧是主要流传于河南地区的传统戏曲剧种之一，是在当地流行的曲艺鼓子曲(洛阳曲子、南阳曲子)和踩高跷的表演形式的基础上发展而成的。 起初的形式是由表演者边踩高跷边唱曲子，后来逐渐发展成为高台曲。由于曲调来源于传统民间生活小戏，因此歌词易学，并大多采用本嗓来演唱，表演也相当接近生活，传播速度极快。
曲剧音乐最早可追溯到由坐班清唱的河南鼓子曲，由其中的杂牌小调与河南的民间歌舞踩高跷相结合，于1926年经由临汝县（今汝州市）农民组成的同乐社在登封县首次搬上戏剧舞台，从而正式发展为戏曲剧种。其中的“高跷曲”由去掉高跷拐子的演员登上戏剧舞台，是曲剧由民间歌舞演变为“高台曲”这种正式的戏曲形式的一个质的飞跃。
越调是河南省的地方戏曲剧种之一。主要流行于河南全境、湖北西北部、陕西东南部、安徽西北部、山西东南部、河北中南部、北京等省市。越调的主奏乐器早期是象鼻四弦，后来一般用坠胡。
河南三大剧中之一，越调的特点有什么
唱腔
越调的唱腔形式最初为曲牌体，清代中叶以后逐渐变为板脸体。其调式也相应地主要用宫调式，一般只在插曲性质的曲牌调子中偶尔采用其他调式来演奏。越调的唱腔优雅纯朴，其板式有诸如慢板、导板、铜器调、赞字、哭腔、流水、飞板、紧打慢唱等，同时具备有慢、中、快、散等多种节拍形式。此外还有吹腔和杂调等形式，例如〔牙牙哟〕、〔娃娃腔〕、〔一串铃〕、〔小放牛〕、〔点绛唇〕、〔潼关调〕、〔阴风歌〕、〔探亲家〕、〔梅花酒〕、〔神童令〕、〔十三哼〕等。
越调所采用的调高一般为1=E或1=F，唱腔则由上下句形式构成，上句一般大都停在调式的主音以外的其他各音上，而下句则一般停于调式的主音上。越调的唱词一般以七字、十字为主。它的句法结构有起眼落板、起板落板、起眼落眼、起板落眼等多种形式。
乐器
越调的伴奏乐器在文场一般以象鼻四弦为主，后于20世纪初逐渐改造成短杆形式，音弦的定调也随之发生改变，此外再搭配上弹弦乐器月琴，就构成越调伴奏的“三大件”。除此之外的伴奏乐器还有诸如竹笛、三弦、唢呐、笙等。发展到建国以后又增加了二胡、中胡、中阮、古筝、琵琶、大提琴等。越调的武场伴奏则一般以鼓板、手镲、大锣、小锣为主，再配上堂鼓、低音锣，后来又逐渐增加进许多种色彩性、效果性的打击乐器，使其工富有表现力。
唱词
越调在唱词上，其原有的传统戏结构十分严密，唱词少，道白多，语句相对比较文雅深奥，在唱调上也按一定的曲牌和调门演唱。现代剧中大都是根据说唱的故事和小说新编的剧目，唱词多，道白少，通俗易懂。越调在唱腔曲牌上一向有九腔十八调七十二调口的说法。越调在演唱的时候以真嗓为主，假嗓为辅。
早在清朝末年曾经盛行的句尾拖腔的形式，以假嗓八度上挑的唱法，现今已经极少被使用。净行的演唱的活动音区要比其他对应的行当高五度，所以大多采用假嗓演唱。因为越调的各行当在清代时都是男演员，因此比较容易采用同宫同腔的方式。发展到20世纪20年代以后，随着女演员的登台唱戏以后，越调逐渐采用了男女同宫异腔的方法。
越调中的赵调在其表演技巧上还有一些特殊的技巧，如贾狗娃（假得酥）饰演大净角色能七窍出血，樊书运饰演周瑜时能咬牙作响，杜天云拌演赵公明能做到口出獠牙，刘金钟饰演李俊时还能变脸作色等。
行当
越调的脚色行当齐全，包括大红脸、二红脸、文生、武生、大净、二毛、三花脸、正旦、花旦、闺门旦、浪旦、武旦、老旦等十几种，每个行当都有鲜明的个性色彩。在长期的舞台实践中，滋生出了申凤梅和毛爱莲为代表的一些着名表演流派。
音乐
越调的音乐丰富，有“九腔十八调七十二哼”之说。
九腔：前五腔分别叫一腔、二腔、三腔、四腔、五腔，都属于[慢板]。从第六腔始转[流水]。但也可以从第二腔或第三腔或第四腔转[流水]。第六腔称彩腔。第七腔称吹腔，属于曲版体。第八腔称昆腔。第九腔称哭腔，速度较快。
十八调：十字头、乱弹、铜器调、披甲调、拉马调、潼关调、打揪调、打铁调、四河调、定杠调、玩猴调、二簧调、清戏调、罗戏调、银纽丝、拖着调、吓唬调等。（这里有十七个调，另一个本人也不清楚，真是不好意思）。
越调的音乐体系有两类：曲牌体音乐和板腔体音乐。
曲牌体音乐源于南北词曲、杂曲等地方音乐。又有弦乐曲牌、唢呐曲牌等的分别。
板腔体音乐有：
1、慢板类。这是越调最具代表性的音乐体系。有[大慢板]、[阴四板]、[二八板]（如《诸葛亮吊孝》中“小乔坐府”一折“九月重阳菊花黄”的过门，再比如《掉印》中“绣花屏”一折“风和日暖艳阳天”的过门）、[高四腔]（多用于黑头、花腔等）等。这一类字少腔多，一板三眼，多表达哀怨、感伤、思恋、哀叹等情感。
2、流水类。这是越调音乐创作中使用最广泛的一种。有[慢流水]、[苦流水]、[连头流水]、[对口流水]、[上口流水]、[紧头流水]等。
3、铜器调类。使用这样的音乐时，过门时打击铜器，过门多，说唱性强。上下句，每两句打击一次铜器。其派生调有：[十字头]（每句十个字，三三四结构，最为着名是就是“四千岁你莫要羞愧难当”）、[乱弹]（每句一般七个字，二二三结构，比如“满天乌云风吹散”“灵前故友祭忠魂”“日落西山还转东，我们杨家保国代代忠”）。毛爱莲很多唱腔就是用的[乱弹]，但“句句是[乱弹]，句句不重音”；要快就快，要慢就慢，要高就高，要低就低，要强就强，要弱就弱。创作了脍炙人口的越调乱弹戏。
4、垛子类，也叫攒子类。主要板式是垛子，顶板唱。字少腔多，字句灵活，可加衬字。主要用于叙事、指责、争辩、哀伤、痛苦地申诉等情节中。“张口板合口眼”，唱到板上叫顶板唱，即是垛子，唱到眼上即是乱弹。垛子类的派生板式有[花垛子]（比如《舌战群儒》“莫道这长江水风急浪又猛”）、[叠句垛子]（比如《刘金定下南唐》中“坐山”一折）等。
5、散板类。有[非板]（节奏自由，可以独立）、[滚板]、[倒板]（是一段唱腔的引子，比如《舌战群儒》中“乘长风下江东连天涛涌”。其派生板式称[软倒板]，多由旦角演唱，比如《杨门女将》中“风潇潇雾漫漫星光惨淡”）、[大起板]、[叫板]（多在幕后唱，比如《斩杨景》中“日落西山还转东”的前奏“女儿们，随娘来呀”）等等
6、哭腔。有板无眼，紧打慢唱，唱腔自由。
7、过板。第一句不独立存在，打击乐器奏出如上梯一般，所以又叫[上天梯]，比如《扒瓜园》“老头子给队里来种瓜”。
8、黑夹调。
9、碰板儿，又称拉马调。顶板唱，多用于抒情、对唱的时候。
10、碰花垛。由碰板和花垛子结合而成，多用于抒情、缓慢情绪的表达等时候。比如《尽瘁祈山》中“孔明祭灯”一折。
河南三大剧中之一，越调的特点有什么？
河南在古代是一个文化中心，也被人们称为中原。在河南，有着许多的历史文化，越调就是河南的三大剧之一，可想而知，越调之所以能够成为三大剧之一，实力和历史底蕴当然是非常强大的。要说越调的特点，首先就是它的伴奏乐器。人们在演奏越调的时候，一般采用的是以象鼻四弦为主的伴奏乐器。后来发展到20世纪初的时候，逐渐把演奏乐器改变成了短杆的形式。
这也让乐器的音弦定调发生了一些改变，再加上弹弦乐器月琴，这也让人们在演奏的时候更加便捷。除了这些，在演奏时的乐器还有三弦、唢呐或者是竹笛等。再后来又增加有二胡、古筝以及大提琴等，让越调的演奏形式变得丰富多彩。特别是在武场伴奏的时候，通常采取的是古板或者是大小锣等打击类乐器，让整个演奏更富有表现力。
其次，就是越调的唱词。大多数传统越调的演唱结构，十分的严密，并且整体的唱词比较少，道白要多一些，如果把语句之间进行对比的话，可以发现非常深奥文雅的。相对于之前，在很多的现代剧中，大多都是采用说唱或者是小说改编的一些剧目，整体的唱词多，道白少一些，给人的感觉是非常的通俗易懂。
最后，越调的唱腔也是很有特点的。在最初的创新形式是曲牌体，在清代之后就逐渐变成了板脸体。整体的唱腔非常的淳朴优雅，比如它的板式有慢板、飞板、流水或者是紧打慢唱等。不仅如此，还带有快板等各种不同的拍打形式。同时，还有这吹腔和杂调，比如有〔梅花酒〕、〔娃娃腔〕以及〔小放牛〕等，给人们带来丰富多彩的听觉盛宴。
在河南，豫剧、曲剧和越调，哪个更好听？哪个更受欢迎？
你如果真的懂戏剧就不会提这种无聊的所谓问题，不仅河南的三大剧种，乃至全国三百多个剧种都各有特色，各有千秋，无一不好听！
你好，谢谢你的邀请！就我而言，我觉得豫剧在河南的影响最大，听众最多。虽然我也很喜欢曲剧，越调，河南坠子。上述的几个剧种都属于地方戏，但是还有点不同，豫剧是中国五大剧种之一，与“京剧、评剧、越剧、黄梅戏”并称中国五大剧种。我之所以认为豫剧的影响力度最大，有几个原因:
⑴与豫剧本身有关。豫剧又叫河南梆子。起源于河南省开封，豫剧在流传的过程中，由于各地方言的影响，又可分为以封丘为中心的称“祥符调”；以商丘为中心的称“豫东调”；以洛阳为中心流传的唱法称为“豫西调”，又称西府调；豫东南沙河流域流传的称“沙河调”，又称本地梆。所以豫剧的分布很广，基本上包括整个河南省，因此有很大的影响力。而曲剧和越调不同，曲剧又称为曲子戏，有以南阳为中心的大调曲子和以洛阳为中心的小调曲子，整体上都不如豫剧的分布范围广。
⑵豫剧影响力要比曲剧、越调的影响力大。据了解，全国大部分地区都有专业的豫剧团，近几年在河南豫剧院的带领之下，豫剧多次走出国门，走进了澳大利亚，美国等国家，受到了当地人的热烈欢迎。曲剧和越调显然不如豫剧的影响这莫大。
因此我认为豫剧的受欢迎程度要比曲剧和越调的受欢迎程度要大的多。
至于你所说的那个更好听，我觉得这个问题没有办法回答，因为“好不好听”主要在于个人，主观性非常的强，你认为好听他就是好听，你认为不好听在好听的戏也不行，所以我说这个问题没办法回答。不过就我个人而言，我还是认为曲剧好听，像兰文祥老师的《包公辞朝》，张新芳老师的《祭塔》、《陈三两》等作品我都爱不释手。
希望我的回答你能满意！
三个剧种各有各色，三剧并列呈现中国及海外华桥，最崇尚的最魅的剧目剧种……
豫剧最受欢迎，曲剧，越调也十分好听
百花齐放，各有特色，都是国翠，都好听，山青水秀歌更美，千古绝唱梨园春，地方戏大舞台，中国戏曲传统美，就是中国文化遗产，任何国家比不上中国传统戏曲，中国风，中国红，!
河南豫剧，曲剧，越调等剧种都很贴近生活，贴近草根民众，字正腔圆，回味无穷，深受人民的喜爱，以致每个中原人都能唱上几句，为丰富群众的业余文化生活提供精神食粮，在戏曲表演艺术家的演出中，让人们如醉如痴，仿佛置身于戏剧之中。这些戏曲不但影响着河南人民，而且还影响着周边省市，以及全国人民及世界华人，华侨等，让人感受到中华，中原文化的博大精深及戏曲魅力！至于说那种剧种的影响力大一点，豫剧，曲剧，越调各有所长，名有千秋，并且有共同的观众和不同观众，在某个地方越调更受人喜欢，而另一个地方可能更喜欢曲剧，个人认为豫剧的影响范围要大一点，广一点。大家认为呢？欢迎留言！
都好听，排名不分先后。但是，不能有电子琴伴奏。
河南 历史 悠久，文化底蕴浓厚，不单单有十三朝古都洛阳，新兴国家大都市郑州，还有七朝古都开封及安阳殷墟，少林武术名世界，洛阳牡丹甲天下，相国寺、白马寺、风穴寺闻名中外，云台山、鸡冠洞、嵖岈山等风景名胜，就连豫剧也是中国三大剧种之一，常派、马派、刘派、李派如雨后春笋，演唱团队遍布祖国四面八方，听众不计其数，曲剧更是一朵奇葩，绽放在中原大地上，海派、薛派、胡派、李派、马派等风格不同，各有千秋，越调少有逊色，但魅力很大，申派高昂大方，毛派委婉动听，三大剧种扎根中原，红遍全国，在很大程度上难分高低。
我觉得曲剧和越调好听。虽然不懂。越调有已经去世的申凤梅的收姜维，毛爱莲的火焚绣楼。都是经典唱段。
俏皮愉快小忧伤。比豫剧更文艺更含蓄一些。
曲剧也比豫剧婉转些。
著名的卷席筒，小仓娃离了登封小县，这一句一出口，就勾起了有共同文化氛围的河南老乡的共同回忆。
说曲剧好听，是因为有一次路过高速桥下，听到悠扬的唱腔，循着声音找去，原来是瓦房沟曲剧团，一个村里都有曲剧团，当时就想下去现场感受下，无奈时间不合适。
还听说舞钢的介秀鸾老师水平挺高的，六七十岁了，去过梨园春，有很多粉丝，我看过视频，跟好听。虽然心里很期待到现场感受，但是现在还没有打听出来在哪里。也不知道什么时间有空。反正心里已经预约好了
河南省越调剧团为什么在周口
接受通知。河南省，简称“豫”，中华人民共和国省级行政区。省会郑州，位于中国中部，越调剧团在周口是接受通知确定在这里。河南省越调剧团始建于1949年6月，由周口地区越调剧团升称为河南省越调剧团、直属省文化二级机构。
越调是哪里的地方戏？
越调是河南省和湖北省的地方戏，它流行于河南和湖北北部地区等，是国家级非物质文化遗产之一。
越调除戏曲形式外还有曲艺和木偶两支分支。1942年河南发生大旱，期间许多越调艺人（如张桂兰）等都曾转入过地摊说唱，等灾荒过后，再重新回到舞台来演唱戏曲。
木偶的越调分支在南阳一带十分盛行，其中有些民间职业木偶艺人至今仍十分活跃。越调的主奏乐器早期是象鼻四弦，后来一般用坠胡。
著名的越调曲目有申凤梅的《收姜维》、《诸葛亮吊孝》，还有毛爱莲的《火焚绣楼》、《白奶奶醉酒》等。
越调的特点有：
1、越调的唱腔形式最早是曲牌体，到了清代中叶以后，就逐渐变成了板脸体。越调主要用宫调式，一般只在插曲性质的曲牌调子中，偶尔采用其他调式来演奏。
2、越调的伴奏乐器在文场一般以象鼻四弦为主，后改造成短杆形式，搭配上弹弦乐器月琴，就构成越调伴奏的“三大件”。
3、越调有一些特殊的表演技巧，比如贾狗娃（假得酥）饰演大净角色能七窍出血，樊书运饰演周瑜时能咬牙作响，杜天云饰演赵公明能做到口出獠牙，刘金钟饰演李俊时，还能变脸作色等。
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(责任编辑：家政服务)
